18年总结：谈谈理想，谈谈创作 (第2/3页)

我现在清晰的认识到“讲故事”这件事情是我理想的事情，并且愿意为之付出代价的关系。

    所以就有了“两年后辞职做全职写手”这个设定。

    前段时间看到圆桌派有一期里面马家辉、窦文涛他们说到“这个社会对小有才华的人是最残酷”的。

    姑且就让我厚着脸皮认为自己是“小油菜花的人吧”。

    我对于这个观点是深以为然的。

    因为这就是我的切身感受——我之所以像一只苍蝇一样趴在窗户上，眼前一片光明却无路可走大体上就是因为我只是“小油菜花”而不是“大油菜花”。

    因为不想让大家看的太累的关系，我就不在这里详细论述创作所需要的“才华”是什么了。

    但简略来说，我觉得创作类的工作，大体上是需要“创作冲动”、“文化积累”、“技巧积累”和“体验积累”的。

    这些元素之间的关系是互相影响的。

    举我自己的例子来说。

    就是我在创作《无限世界里的邪神》这本书的时候，实际上“无限世界”的概念来源于我过去差不多个z大几乎同一的时间段创作无限系作品的经历，看过的同类作品，包括作为无限系设定重要来源的《杀戮都市》的积累。

    而邪神部分则来源于我看过的克拉夫特的《克苏鲁神话》大概十几个故事和一些相关的小说、游戏之类的作品。

    这些东西被我“囫囵吞枣”的吃下去，然后又在那天晚上我因为申请“民国”系小说没通过的气愤下喷薄而出……就成了最初创作《邪神》的想法。

    总的来说，这个过程大体上就是我“文化积累”然后在情绪的推动下，产生了“创作冲动”随后又以简陋的“创作积累”创作出来的过程。

    到了这里就要提到“才华大小”的问题了。

    尽管不能说年轻时看过很多牛逼的作品就能写出牛逼的小说这样的话……但年轻时在“眼睛好”“腰好”“心好”的情况下阅读了大量优秀作品，并且具备将这些作品解构，并为之产生“感动”的人的确更容易创造出优秀的作品。

    至少就我现在回顾。

    我过去浪费了太多的时间——特别是几次生活打击后颓废了许多年，没有去大量坚持阅读好的作品，没有去产生解构理解作品的想法让我在这方面的积累上出现了问题。

    类似的问题还有“技巧积累”和“体验积累”。

    前者是不断磨练的产物，后者则是我单独从“文化积累”中分离定义的关于“感情和亲身经历的积累”。

    技巧，我现在这个年纪不能说大，所以我觉得还能抢救一下。

    其实既然下定做职业写手的决心了，恐怕我也不惧这点辛苦。

    就算腰痛，就算腱鞘炎，就算内脏有些问题的征兆有能怎么样呢？我大不了写一点就躺一会，休息好了，再写一点——这又不是打拳，非要我一口气打下来，长篇小说的“漫长”特性让我其实完全可以用自己的自律来弥补短时爆发的不足。

    然而后者的“体验积累”就很麻烦了。

    毕竟在我现在这种早九晚五，经济拮据的情况下很难获得更多的“体验”。

    其实本来想要获得这种体验的最佳职业大概就是“全球旅行家”或者高自由度的“记者”了。

    其实现在回想一下，那种大范围自由活动的记者和有钱满世界旅行的家伙中还真出了好多大作家呢。

    所以。

    我比较清楚的是——若是我想要成为一个我自己认为还过得去的作家，那么我必然要补足这些短板。

    如果继续仅仅凭借着旺盛的“创作冲动”来混下去的话，固然一时爽快，但长此以往，我必然陷入过去那种长年写着同一水准的作品，仅凭一点“奇思妙想”来撑场面的怪圈。

    而人随着年纪的增长“奇思妙想”往往是会逐渐衰减的。

    固然。

    我如果继续呆在政府里，舒舒服服的蒙着眼睛赚钱，这一生恐怕是许多